所以说，凡尔杜是夏尔洛的可能发展，也是夏尔洛的对立面。凡尔杜与夏尔洛，原是一对难兄难弟。

但现了原形的小职员凡尔杜心有不甘哪。靠着自己的勤奋、忠诚、老实，兢兢业业，从不敢犯错，好容易干了三十年，指望拿薪水直到退休，怎么一下子又回到了流浪汉夏尔洛的开端呢？于是凡尔杜意识到，光是做一个顺民或良民并不够，在这个庞大的现代社会组织中，只要你的技艺、智力、手段不高，就必定会被淘汰出局。当他意识到，一切的一切，都不过是为了生存而做的“生意”，他就变成了一个厌世者（玩世者）。其实，早在《城市之光》中，卓别林塑造的那个富翁，就是一个厌世的“凡尔杜”。每当夜晚降临，富翁喝醉了，被磨灭的人性就复苏了，他癫狂而绝望，想结束自己的生命，流浪汉夏尔洛救了他，他视之为难兄难弟，与其勾肩搭背、同饮同睡；可一到白天，酒醒了，马上对夏尔洛翻脸不认，这个富翁，又变回一个理性冷血、符合社会规范的精明能干的现代人，变回生意场上心狠手辣的“凡尔杜”。《城市之光》中的富商的厌世，只是想在深夜醉酒时，解决掉自己；而凡尔杜则努力将自己训练成一个铁石心肠的杀人机器，一枚合乎现代社会生存逻辑与规则的螺丝钉。他安排与不同城市的不同“妻子”会面，按照科学配方配置毒药，勾引有钱妇人，计划杀人与毁尸细节，清点夺取的钱财，投资证券市场，所有一切，都是在毫无情感的精密计算中进行的。他说，“生意就是生意”，杀人不过是一个工作，不掺和情感，没有仁慈与爱，是“生意”得以顺利进行的保证。

如果说，《城市之光》的色调是忧郁的，那么，《凡尔杜先生》则是绝望。《城市之光》中仅存的爱情幻想，清纯迷人的普文斯式女孩神话，至此终结了。取而代之的，是凡尔杜“娶”了一个又一个或肥胖或尖刻或精明或剽悍的有钱老女人。《城市之光》结尾，夏尔洛手持盲女郎赠送的花朵，痴迷地看着眼睛治好了的女孩，这令人泪出、给人希望的童话结尾，被卓别林反讽地用到《凡尔杜先生》的开头：一场凶杀刚刚结束，一边是焚烧炉冒着烟，一边是凡尔杜在花园里剪玫瑰；一个贵妇想来买房子，凡尔杜手拿一朵玫瑰，对她展开戏谑式的挑逗；取代夏尔洛的沉默与深情，是凡尔杜喋喋不休的纠缠；往后他不停地给那贵妇送花，直到对方屈服于他的“痴情”。

有分析说，卓别林一再身陷离婚官司，与一个又一个女子，从相恋变成怨偶，潜意识中，他想借凡尔杜的手，“杀”死自己可怕的妻子们。卓别林理想的女子，一个是他的母亲，十六岁登台表演，舞姿迷人，有颗仁慈的心；一个是早逝的海蒂，卓别林十九岁时曾迷恋这个十五岁的跳舞女孩。都是舞女，都只十五六岁。按照弗洛伊德式的解析，卓别林有少女情结，许多电影的女主，都是一个会跳舞的十五六岁女孩（《马戏团》中的舞蹈女演员；《摩登时代》中在街上翩翩起舞的女孩；《淘金梦》里的酒吧舞女；《舞台生涯》里的芭蕾舞蹈家）。令卓别林伤心哀叹的是，他迷恋的单纯少女总会失去神圣光辉，变成一个个充满贪欲的女人；但他还是期望，能拥有一个普文斯式的温柔女郎，过上安定、温馨的家庭生活——卓别林最后一任妻子乌娜·奥尼尔，嫁给他时才十八岁，陪伴他走完人生，他如愿以偿了。而凡尔杜忙碌地做完一笔又一笔“生意”，也只为了养活妻儿，为了能回到自己的家，与妻儿一起度过快乐、安详的一天。

卓别林拍摄《凡尔杜先生》，当然不是上述分析家所臆断的，而在于批判整个现代社会规则。在一次新片记者招待会上，卓别林说：“凡尔杜先生是一个大量杀人的屠夫，我企图通过他的精神状态来说明，我们的现代文明是想把我们变成大量杀人的屠夫。我毕生反对暴力，我认为原子弹，或者任何一种残忍的武器，都会造成这样一种可惊可怖的事实——半疯狂的人数大量地激增。”的确，凡尔杜凭借他的系统计划，精确算计，残酷、冷血、高效地杀死一个个有钱妇人，并在警察眼皮底下逃之夭夭；但与那些军火商相比，与发动战争的人相比，与投掷原子弹的政客相比，与将他的钱卷入股市、全部破产相比，凡尔杜的杀人，还是不够科学、不够合法、不够技术。所以，当凡尔杜自愿被逮捕，对其罪行供认不讳，心无所动地站在法庭上，在最后的申辩中说，他不过是奉行社会的规则，行的是“生意中的生意”的机智——杀人多了，就变成英雄；杀少了，就成为罪犯。凡尔杜以他的行为，嘲笑了社会规则，以他的存在，宣判社会有罪；他一语中的，社会大众意识到这一点，当然要将凡尔杜处死。