第二，钟式铙的最大特征是出现了36个钟枚。西周甬钟钟面普遍饰铸钟枚的目的在于能在演奏时抑制乐音延长，以适应演奏旋律的需求。钟式铙设计并饰铸出与甬钟区间、数量及形制一致的枚，说明古人在南方铜铙的发展过程已产生了抑制乐音延长的认识了。从墓编甬钟和墓编甬钟[6]枚区周围仍存留着商铙兽面上的乳钉纹特征来看，北方甬钟可能就是吸收了南方铜铙的设置特点发展起来的。

第三，从音乐性能上看，“南方出土特铙列表”中52件特铙的内腔得到一个相同的特征，即铙腔内壁无内唇或略现内唇，不设音梁，亦无调音锉磨痕。如果将有完整测音数据的34件钟式铙的正、侧鼓音音分数加以统计（见图表4），不难发现，除少数铙的正鼓音音高在小字组和小字二组音区外，多数铙正鼓音甚至侧鼓音都被设置于小字一组音区内，与人声应用频率最高的中声区相互配合，似乎是作为一定的音高参照而出现的。虽然倾向于大、小三度的音程居多，但二度、三度、四度、五度等各种音程都有，且宽窄不一，五花八门。

图表4 34件钟式铙的正、侧鼓音音分数乐器名 音分数 乐器名 音分数 乐器名 音分数1.株洲伞铺铙 207 12.衡阳岳屏铙 246 23.南昌李家庄大铙 341 2.株洲黄竹铙 344 13.衡南梨头铙 382 25.宜春金桥大铙 333 3.株洲头坝铙 282 14.衡阳贺家牌铙 399 26.新余水西铜铙 295 4.醴陵有枚铙 193 15.桃江石牛铙 207 27.宜春蜈公塘小铙 162 5.安仁荷树铙 238 16.云雷纹铙 207 28.萍乡邓家田大铙 219 6.云纹铙 459 17.云雷纹铙 301 29.新余罗坊铜铙 335 7.龙纹铙 270 18.云雷纹铙 253 30.安源十里埠大铙A 317 8.云纹铙 463 19.钟枚式铙 193 31.安源十里埠大铙B 207 9.龙纹铙 241 20.钟枚式铙 225 32.靖安梨树窝大铙 296 10.云雷纹铙 357 21.泰和大铙 260 33.樟树双庆桥大铙 234 11.云雷纹铙 269 22.万载株潭大铙 392 34.新余界水大铙 255

所以，从钟式铙上看一钟双音，它们有助于我们理清楚这样一种思路：青铜乐器的合瓦形腔体为一钟双音提供了产生的条件或基础；无意识的一钟双音的音响效果，与多样而难以预设的音程关系之漫长历程，为有意识规范一钟双音的音程关系提供了潜在的欲望与动力；设置音梁、内腔各部位凿槽、锉磨等调音技术的逐步掌握为一钟双音的实现提供了理论指导与实践保障。

通过以上的回顾与整理，对于钟式铙而言，我们可以产生一个初步印象，即钟式铙似乎是商铙与周代甬钟两种乐钟体系——在发展过程中相互借鉴、相互影响而出现的一种过渡型或衍生型乐器。就传播地域而言，主要流传于湘中、湘南、赣西、赣南、浙江、福建、广东等长江以南的中下游地区与岭南的北江地区，是商周时期该地区的越族人习惯使用的礼乐器。具体到岭南地区，目前资料表明仅限于粤北。

南方特铙已成为南方青铜乐钟的地域特征，有关它的研究还需在很多方面以多种视角去展开，如单件使用、功能和应用等领域均有待做进一步探讨。

注释：

[1]孔义龙、刘成基主编：《中国音乐文物大系·广东卷》，郑州：大象出版社，2010年6月，第25页。

[2]罗耀辉：《镇馆之宝——青铜铙》，《清远报》，2005年6月2日，第2版。

[3]高至喜：《湖南省博物馆藏西周青铜乐器》，《湖南考古辑刊》第2集，长沙：岳麓书社，1984年，第10页。另参见彭适凡、王子初主编：《中国音乐文物大系·江西卷》，郑州：大象出版社，2009年7月，第13页。

[4]高至喜、熊传薪主编：《中国音乐文物大系·湖南卷》，郑州：大象出版社，2006年10月，第34、35、38、40、49页。

[5]高至喜、熊传薪主编：《中国音乐文物大系·湖南卷》，郑州：大象出版社，2006年10月，第38页。

[6]方建军、黄崇文主编：《中国音乐文物大系·陕西、天津卷》，郑州：大象出版社，1996年11月，第29、31页。